Jak wybrać i zestawić kroje pisma

Jak wybrać i zestawić kroje pisma? Sekrety udanej typografii w projektach graficznych

Wybór odpowiedniej typografii stanowi wyzwanie dla niejednego projektanta graficznego. W dużej mierze to od niej zależy sukces projektu. Tworząc ulotkę czy katalog, wykorzystujemy często więcej niż jeden krój pisma. Nasuwa się zatem pytanie: jak odpowiednio zestawić fonty, aby dobrze ze sobą współgrały i były przyjemne dla oka, a projekt wyglądał profesjonalnie i z klasą?

Istnieje kilka ważnych reguł typograficznych, które warto zachować w celu uzyskania estetycznego wyglądu projektów. Każdą zasadę można złamać, jednak wcześniej należy ją poznać. Zastanówmy się zatem, czego należy unikać, a co na pewno się sprawdzi, gdy zestawimy ze sobą kroje pisma.

To się na pewno sprawdzi!

Kroje-pisma-w-projektowaniu-graficznym

Harmonia

Ten przypadek prawie zawsze gwarantuje sukces. Harmonijne zestawienie czcionek występuje wtedy, gdy połączymy ze sobą tylko jedną rodzinę krojów pisma o podobnym stylu, wadze i szerokości. Pozwoli to zachować jednolitość tekstu przy wyodrębnieniu jego hierarchii (tytuł, podtytuł oraz tekst zasadniczy). Takie rozwiązanie często spotykane jest w gazetach czy magazynach. Decydując się na konkretną rodzinę krojów, warto wcześniej sprawdzić, czy dysponujemy potrzebnymi stylami i szerokościami, które okażą się niezbędne do tworzenia tekstu. Jak zatem różnicować font z jednej rodziny? Najłatwiejszym sposobem jest pogrubienie i powiększenie liter w tytule, następnie w podtytule zastosowanie innego stylu danej czcionki, a także pozostawienie reszty tekstu w regularnym stylu.

kroje pisma w projektach graficznych

Kontrast

Występuje wtedy, kiedy zestawimy ze sobą wyraźnie różniące się kroje pisma. Kontrast pozwala na jasne zestawienie hierarchii. Wyraźnie widać od razu, co jest nagłówkiem, a co tekstem podstawowym. Zestawienie to wzmacnia tekst. Kontrast można także uzyskać, łącząc ze sobą fonty szeryfowe i bezszeryfowe. Pierwsze warto zastosować w tytule, a drugie w innych częściach tekstu.

Tego na pewno należy unikać!

Konflikt

Występuje wtedy, kiedy zestawimy ze sobą kroje pisma o podobnym stylu, grubości i rozmiarze. Powstaje wtedy niepotrzebny bałagan. Dysonans może powstać po połączeniu ze sobą dwóch rodzajów czcionek bezszeryfowych, takich jak Helvetica i Univers. Podobna sytuacja występuje przy zestawieniu dwóch czcionek szeryfowych, takich jak Clarendon i Rockwell, w którym każda walczy o uwagę.

Inne zasady

  1. Nie należy używać zbyt wielu krojów pisma, ponieważ projekt staje się po prostu zaśmiecony i chaotyczny. Stara zasada głosi: „nie używaj więcej niż trzech różnych czcionek na jednej stronie”. Reguła ta jednak jest często łamana i projektanci wykorzystują w projektach graficznych wiele różnych fontów – widać to szczególnie na plakatach reklamowych.
  2. Niewłaściwą praktykę stanowi stosowanie krojów pisma nieodpowiednich historycznie. Sytuacja taka ma miejsce, kiedy tekst pochodzi z lat późniejszych, niż powstał krój pisma.

Stosując zasadę harmonii i kontrastu, prawie zawsze istnieje pewność, że kroje pisma tworzą dobry związek. Praktyka czyni mistrza, warto zatem eksperymentować i zestawiać ze sobą różne fonty. Szukać w materiałach promocyjnych, czasopismach czy gazetach, w jaki sposób są one ze sobą łączone. Dzięki temu przekonasz się, co wygląda estetycznie i co się sprawdza.

Znajomość powyższych zasad pomaga łatwiej łączyć ze sobą kroje pisma w taki sposób, aby zachować profesjonalny wygląd projektu. Reguły te mają głównie zastosowanie w składzie magazynów czy gazet, kiedy mamy do czynienia z hierarchią tekstu. Pomocne są także w tworzeniu folderów czy ulotek.

Warto zapoznać się z rodzajami krojów pisma, aby korzystać z nich w pełni. Jest ich naprawdę wiele i wciąż powstają nowe. Nie zaszkodzi zaopatrzyć się w dobry katalog czcionek (np. Adobe Type Library Reference Book) lub FontBook (Digital Typeface Compendium). Przyjrzyj się fontom dostępnym w programie, z którego korzystasz. Nowe kroje pisma możesz pobrać ze stron internetowych, takich jak: google.com/fonts lub typekit.com/fonts, aby wzbogacić swoją bibliotekę i mieć większe pole do popisu. Większość z nich jest darmowa, a niektóre wymagają wykupienia licencji dla projektów komercyjnych.

Literatura:

  1. French N., InDesign i tekst, Wydawnictwo APN PROMISE SA, Warszawa 2017.
  2. Williams R., DTP od podstaw. Projekty z klasą, Wydawnictwo Helion, Gliwice 2016.
Scroll to Top